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Flashpoint (2007) de Wilson Yip
C'est déjà plus sobre et propre formellement parlant que SPL et son style ragoûtant, mais je ne comprends toujours pas. Basile a raison : faut quand même se farcir un polar mou du genou, aux enjeux convenus et sans grand intérêt pour accoucher à une grosse baston vénère de 10 min. 10 minutes sur 80, c'est pas beaucoup, d'autant que le fight est bien mais pas non plus renversant, ceux de SPL m'ont semblé plus inventifs.

Et surtout, ce que je ne comprends pas c'est pourquoi tout ce foin autour? Un Berlin File bouffe ce genre de film tout cru au petit déj quoi.

C'est parce que, si je ne me trompe pas, loval m'avait dit que Flashpoint avait initié un nouveau cycle d'action ultra violente et réaliste à Hong Kong. D'ailleurs, un peu avant, Wilson Yip et Donnie Yen avaient fait le film un peu moisi Dragon Tiger Gate, dont la représentation de l'action était diamétralement opposée. Je te rejoins complètement sur le fait que Berlin File enterre Flashpoint en termes de scénario, d'exécution ou de personnages, et n'a pas à rougir en termes d'action, mais un film comme Flashpoint (ou The Raid 2 ) n'a pas vertu à faire autre chose que composer une variation sur l'approche de la violence dans le cinéma HK (ou indonésien), avec ses enjeux convenus qui permettent cependant de créer l'expectative d'un affrontement final à prendre comme une expérience viscérale.

The Theory of Everything, de James Marsh
Très convenu pour ce réal, mais l'ensemble tient bien debout grâce à d'excellentes idées de mise en scène, quelques scènes à l'énergie émotionnelle dévastatrice, et un Eddie Redmayne médusant, qui se fond totalement dans la figure scientifique que l'on connait tous. C'est donc bien plus une romantisation de la vie privée du physicien qu'une exploration de ses travaux, mais le film se révèle être un drame classique et efficace, qui ne prend pas le public pour argent comptant.

Birdman, de A. G. Innaritu
Pas meilleur film pour commencer l'année, et franchement, on se dit sans trop de doute que celui-ci figurera dans le Top 5 de 2015. Un Micheal Keaton et un Edward Norton en feu, qui jouent sur plusieurs niveaux de fiction en faisant des acteurs jouant une pièce de théâtre chacun à leur manière. Le travail sur la caméra et la spatialisation est sans précédent, complètement envoutant et s'inscrira sans aucun doute dans les annales. On note le score entièrement aux percussions qui renforce la dimension théâtrale du film. Le scénario est dingue, métatextuel et intertextuel, et passe d'un ton à l'autre en un clin d’œil. Bref, c'était mieux que tout ce que j'ai vu en 2014.

Lettre à Momo

Je ne sais pas ce qui me freinait pour voir ce film : un pitch triste, un partenariat avec télérama, une édition chez arte vidéo... bref, tout ça pour dire qu'il faut passer outre ces préjugés. Ce film est un bijou.

Primo parce qu'il n'y a aucun pathos, deuzio parce que c'est souvent très drôle et tertio parce que la technique est excellente : les décors sont superbes et l'animation est d'une fluidité et d'une justesse qui rappelle Satoshi Kon.

On l'a regardé en famille et tout le monde s'est marré (et les vieux avaient les yeux mouillés à la fin). Bref, comme clone en son temps, je recommande chaudement.

Oh bah oui Lettre à Momo c'est vraiment un très beau film. Une jolie variation sur le deuil et le rapport à la nature.

Pour Flash Point, il faudrait peut-être que je le revoie mais je ne me souviens aucunement d'une construction dramatique foireuse... Yen passe une bonne partie de son temps à jouer le frimeur avant d'emprunter douloureusement le chemin de la rédemption via la vengeance. Je ne sais plus quand je t'avais dit ça Arka, mais pour moi le film marque l'apothéose des arts martiaux cinématographiques de Donnie Yen - il livre ici ses chorégraphies les plus intenses et surtout les plus complexes - tout en le consacrant comme l'artiste martial hongkongais le plus important de son époque, des années après avoir enchaîné les seconds rôles.

Tu donnes tellement envie Arka avec Birdman, j'en peux plus d'attendre!

C'est immense Flash Point et puis c'est tout. Tout le monde se souvient de Monika pour un regard caméra, on peut très bien retenir Flash Point pour ses quelques scènes de baston qui mettent la pâté à tout ce qui s'est fait avant dans le genre.

Comment ça ma comparaison est foireuse ?

Vous avez le film complètement défoncés, c'est pas possible autrement

Xidius a écrit :Vous avez le film complètement défoncés, c'est pas possible autrement

Non, il est en bon état, je prends soin de mes affaires, en bon matérialiste que je suis.

La crème de la crème de Kim Chapiron
Je m'attendais à quelque chose de plus sulfureux/trash, ce qui est finalement assez loin d'être le cas. Mais y a de vraies bonnes idées d'écriture et de mise en scène. Pas mal.

loval a écrit :Man on High Heels (Jang Jin, KR, 2014)
Un policier hyper violent veut devenir femme. Sur le papier, l'opposition entre l'univers hyper macho des flics/voyous et l'aspiration féminine du protagoniste semble supra intéressante, mais la conjoncture entre les deux genres (polar et drame de genre) ne fonctionne pas vraiment. C'est visuellement très beau, mais en termes d'écriture c'est un peu raté - c'est du pain béni pour les gender studies, ça.

For the Emperor (Park Sang-jun, KR, 2014)
Tous les travers du cinéma coréen. Hyper sérieux, hyper violent, hyper mal écrit, hyper bancal. Les personnages n'ont aucune épaisseur, les motivations sont absentes et le film se contente de balancer 2-3 scènes de dialogues ou de cul pour meubler les scènes entre les combats à l'arme blanche. C'est joli mais pas très bien chorégraphié et surtout complètement ronflant. Passez votre chemin.

T'as vu No Tears For The Dead ?

Pour Man on High Heels, moi, j'ai beaucoup aimé. Ça change agréablement des caractérisations usuelles du genre hard-boiled coréen, et même si la fin est bien plus pessimiste que je ne l'aurais cru (et aussi absolument pas cathartique pour Yoon), j'ai trouvé le personnage attachant. D'autant qu'il désamorce constamment les attentes du mafieux sans que ce dernier s'en rende compte, ce qui permet d'alléger le récit. Et les combats se regardent avec plaisir.

Pour Kung-Fu Jungle, j'ai essayé de trouver des ST corrects, mais pas moyen, je suis tombé que sur des trucs asynchrones ou complètement absurdes. Si t'as un tuyau ?

Arkaron a écrit :Pour Kung-Fu Jungle, j'ai essayé de trouver des ST corrects, mais pas moyen, je suis tombé que sur des trucs asynchrones ou complètement absurdes. Si t'as un tuyau ?

Je crois qu'il est tellement gravement atteint qu'il l'a maté sans ST.

J'ai failli faire ça pour Rise of the Legend mais je suis revenu à la raison.

J'ai dû fouiller un peu mais j'avais trouvé des sous-titres convenables - traduction parfois douteuse, mais ça restait tout à fait compréhensible.

Perso, je suis tombé sur une traduction dépeignant Donnie Yen comme un fétichiste des uniformes militaires, addict de la tarte au potiron, et à qui les gardes demandent des faveurs intimes. Je suppose que tu en avais de meilleurs ?

Xidius a écrit : Décidément, après Ip Man il y a quelques années avec Bigor (vous vous souvenez de Bigor?)

Je crois que c'est surtout lui qui ne se souvient pas de nous.

Dumb and Dumber To, des Farrelly
Purée, l'échec total... Après 2-3 critiques pas catastrophiques, je me suis laissé tenter, et ben c'était une torture interminable. J'ai ri 2 fois. Pourtant, le premier est un monument qui a fait partie de mon enfance.

Ce matin, je parlais de WHIPLASH à la radio :

http://www.grrif.ch/fr/Blogs/Le-grrand- ... isant.html